詞上片寫海潮欲來和正來之情狀。下片寫潮過以后的情景。“天水碧”，是一種淺青的染色。首兩句說錢塘江的秋水好像染成“天水碧”的顏色，指的是潮水未來，風(fēng)平浪靜的觀感?！蚌棿餮┥烬埰鹣U，快風(fēng)吹海立”。兩句，寫海潮咆哮著洶涌而來，好像是神龜背負的雪山，又好像是從夢中驚醒的蟄伏海底的巨龍，還好像是疾速的大風(fēng)將海水吹得豎立起來一般。

詞人接連用了幾個生動的比喻，有聲有色地將錢江大潮那驚心動魄的場面，排山例海的氣勢。形象生動地表現(xiàn)出來，讓人有如臨其境之感。與枚乘《七發(fā)》中關(guān)于觀潮一段的描寫相比，雖鋪采摛文不及，但是精煉則超過前者，下片寫潮過風(fēng)息，江上又是一番景象。

“數(shù)點煙鬟青滴，一杼霞綃紅濕，白鳥明邊帆影直”三句，分別描寫遠處、高處的景色。遠處的幾點青山，雖然籠罩著淡淡的煙靄，卻仍然青翠欲滴。天邊的紅霞，仿佛是剛剛織好的綃紗，帶著潮水噴激后的濕意；臨近黃昏，白鷗上下翻飛，其側(cè)則帆影矗立，說明鷗鳥逐船而飛。詞人選擇了一些典型的景物，構(gòu)成了一幅五彩繽紛的圖景，使人賞心悅目，身臨其境一般。末句“隔江聞夜笛”，以靜結(jié)動，以聽覺的描寫收束全詞，與以前的視覺描寫形成對照。全詞純寫景物，此時才點出景中有人，景中有我，是極有韻味。

隔江而能聽到笛聲，可見風(fēng)平浪靜，萬籟俱寂。寫聞笛，其實仍是寫錢塘江水，從時間上說，全詞從白晝寫到黃昏，又從黃昏寫到夜間；從藝術(shù)境界上看，又是從極其喧鬧寫到極其安靜，將“觀濤”前后的全過程作了有聲有色的描繪，使讀者仿佛觀看一部拍攝生動的影片，有特寫的連綴，又有場景的高迅切換，令人不由不如臨其境。一樣，因為詞人又是一位畫家，故能做到“以畫為詞”。尤其是“隔江聞夜笛”一句，余韻無窮，似斷猶連，與唐人的“曲終人不見，江上數(shù)峰青”（錢起湘靈鼓瑟）同有“言有盡而意無窮”之妙。美學(xué)家宗白華稱贊詞人“能以空虛襯托實景，墨氣所射，四表無窮”（《中國藝術(shù)意境之誕生》）確實并非溢美之辭。

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作者簡介

周密 [宋代]

周密（1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人，南宋詞人、文學(xué)家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內(nèi)屬浙江）令。入元隱居不仕。自號四水潛夫。他的詩文都有成就，又能詩畫音律，尤好藏棄校書，一生著述較豐。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數(shù)十種。其詞遠祖清真，近法姜夔，風(fēng)格清雅秀潤，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。更多

周密的詩(共649首詩)

《四字令》
眉消睡黃，春凝淚妝。
玉屏水暖微香，聽蜂兒打窗。
箏塵半妝，綃痕半方。
愁心欲訴垂楊，奈飛紅正忙。

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《一萼紅登蓬萊閣有感》
步深幽，正云黃天淡，雪意未全休。
鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。
歲華晚，漂零漸遠，誰念我，同載五湖舟？
磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。
回首天崖歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。
故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。
最負他，秦鬟妝鏡，好河山，何事此時游！
為喚狂吟老監(jiān)，共賦銷憂。

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《木蘭花慢斷橋殘雪》
覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒。
自放鶴人歸，月香水影，詩冷孤山。
等閑。
冸寒睍暖，看融城、御水到人間。
瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍。
瑯玕。
半倚云灣。
孤棹晚、載詩還。
是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。
東闌。
有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鵷斑。
還見晴波漲綠，謝池夢草相關(guān)。

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《木蘭花慢》
塔輪分斷雨，倒霞影、漾新晴。
看滿鑒春紅，輕橈占岸，疊鼓收聲。
簾旌。
半鉤待燕，料香濃、徑遠趲蜂程。
芳陌人扶醉玉，路旁懶拾遺簪。
郊坰。
未厭游情。
云暮合、謾消凝。
想罷歌停舞，煙花露柳，都付棲鶯。
重闉。
已催鳳鑰，正鈿車、繡勒入爭門。
銀燭擎花夜暖，禁街淡月黃昏。

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《木蘭花慢》
軟塵飛不到，過微雨、錦機張。
正蔭綠池幽，交枝徑窄，臨水追涼。
宮妝。
蓋羅障暑，泛青蘋、亂舞五云裳。
迷眼紅綃絳彩，翠深偷見鴛鴦。
湖光。
兩岸瀟湘。
風(fēng)薦爽、扇搖香。
算惱人偏是，縈絲露藕，連理秋房。
涉江。
采芳舊恨，怕紅衣、夜冷落橫塘。
折得荷花忘卻，棹歌唱入斜陽。

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