漁家傲

此詞寫春日戀情，上片由內(nèi)而外，勾畫出室內(nèi)氛圍的溫馨安謐與室外景象的秀麗明快，傳達(dá)出心情之歡愉及情思之深長(zhǎng)；下片以激動(dòng)的筆調(diào)直接呈現(xiàn)意中人光彩照人的形象，借竹粉粘袖、面色泛紅二細(xì)節(jié)，顯示其相會(huì)時(shí)的興奮與喜悅，反襯自己對(duì)愛情的陶醉。結(jié)尾點(diǎn)明回憶昨日相會(huì)，并再度陷入幸福的回憶。全詞今昔交錯(cuò)，開合自然，辭情跳躍明快，含蓄雋永。

愛情本是清真詞樂(lè)章的主旋律之一。然而愛情的藝術(shù)表現(xiàn)在清真集的許多篇章中，則給人以日新又新之感。清真詞的藝術(shù)魅力正在于此。這首描寫初戀的詞作，就頗有獨(dú)到之處。

上片寫的是現(xiàn)境?！盎遗闳阡N永晝”，詞境展開于室內(nèi)。詞中男主人公面對(duì)香爐，爐中香料一點(diǎn)一點(diǎn)地銷為暖灰，裊為香氣，暖香盈室。漫長(zhǎng)的白晝，一點(diǎn)一點(diǎn)地流逝著。他顯然在其味深長(zhǎng)地體味著什么。“銷永晝”三字，春日之深永，與情思之深永，交融而出。詞境是安謐溫馨、溶溶泄泄的。

“蒲萄架上春晝秀?！比宋锏囊暰侈D(zhuǎn)至窗外。下一“秀”字，窗前初生新葉的葡萄架上，頓時(shí)便春意盎然。這番明秀景致的觀照，把歡愉的心情充分映襯出來(lái)。上句寫春日之深永，此句寫春色之明秀，皆是靜景，下句則寫動(dòng)景，視境展向院子里。

“曲角欄干群雀斗”，下一“斗”字，寫盡鳥雀之歡鬧，既反映出其心情之歡愉，又反襯出所居之靜謐，從而進(jìn)一步暗示著那人此時(shí)情思之深永。下邊兩韻，將詞境推向更加高遠(yuǎn)。

“清明后，風(fēng)梳萬(wàn)縷亭前柳?！鼻迕骱?，點(diǎn)時(shí)令，時(shí)當(dāng)三月中，同時(shí)也是記下一個(gè)難忘的時(shí)間。歇拍描繪春風(fēng)駘蕩，柳條萬(wàn)縷婆娑起舞于碧空之中，筆致極為明秀歡快。對(duì)于先民愉悅的緣由，是在下片。

過(guò)片以下三句是追思實(shí)寫，即不用憶、念一類領(lǐng)字，直接呈示回憶中情景。“日照釵梁光欲溜。”一道明亮的陽(yáng)光照耀在這位女子的釵梁上，流轉(zhuǎn)閃爍。這一特寫是真實(shí)的，它逼真地反映了初次見面的深刻印象。但又是別出心裁的，它比描寫美目轉(zhuǎn)盼更富有暗示性象征性，它啟示著女子的美麗和自己感受的強(qiáng)烈而不可磨滅。全篇有此一句，精神百倍。

“循階竹粉沾衣袖?！毖仉A新竹橫斜，當(dāng)她迎面走來(lái)時(shí)，竟不覺讓竹粉沾上了衣袖。這一描寫，暗示出女主人公內(nèi)心的激動(dòng)。正是因?yàn)槿绱?，她甚至于“拂拂面紅如著酒”。其實(shí)，她是因初次相會(huì)的喜悅、幸福還有羞澀而陶醉了。這次相會(huì)的時(shí)間，“沉吟久，昨宵正是來(lái)時(shí)候，”原來(lái)，相見就在昨日里。沉吟久，不僅將上邊逼真如在眼前的情景化為回憶，而且交代了，上片永晝情思的全部?jī)?nèi)容。今日整整一天，他都沉浸在歡樂(lè)的回憶中，足見他與女主人公一樣因愛情而陶醉。詞情至此，已將雙方的幸福之感寫出，意境臻于圓融美滿。

論藝術(shù)造詣，這首詞有三點(diǎn)特色。

第一，是結(jié)構(gòu)的大開大闔。上片是現(xiàn)境，過(guò)片以下三句是追思實(shí)寫，結(jié)二句又收回現(xiàn)境，同時(shí)又挽合著昨日相見的回憶。情節(jié)既錯(cuò)綜往復(fù)，詞情便動(dòng)蕩變化。這樣的結(jié)構(gòu)，有力地表現(xiàn)著男主人公心情的激動(dòng)。結(jié)構(gòu)的大開大闔，情節(jié)的錯(cuò)綜安排，原是清真詞的一大本領(lǐng)，但多運(yùn)用于長(zhǎng)調(diào)，像這首詞也具有這一特色，更是可喜。

第二，是意境兼有開朗而又含蓄之妙。詞境由室內(nèi)而窗外，而院落，再推向春風(fēng)楊柳的空間，一步步開放。開放的詞境，體現(xiàn)了人物開朗的心態(tài)，歡愉的心情。歡愉之情既然融化于境象之中，蘊(yùn)而不露，便有含蓄之妙。上片所寫一事一物一片風(fēng)景，無(wú)不表現(xiàn)著人的深深喜悅。初戀之人，心眼所向，萬(wàn)物生輝，這也是人之常情。有了上片今日回憶時(shí)情境的襯托，則下片所回憶的昨日相會(huì)，其印象之深刻，感受之強(qiáng)烈，就更為突出。

第三，是煉字的神韻而自然。尤其是次句之“秀字、三句之“斗”字、六句之“溜”字煉于韻字上，，既傳出意境、人物之神韻，又增添了聲情的美聽。這些煉字都不見用力的痕跡，煉而不顯得煉，歸于自然。比起后來(lái)一些南宋詞人矜奇斗巧的煉字，便有天工與人巧之分。