賀新郎

這首詞揭露了宋室南渡后統(tǒng)治階級(jí)在西子湖上歌舞升平、醉生夢(mèng)死的生活。

上片文及翁是蜀人，及第后與同年在西湖游集，別人問(wèn)他：“西蜀有此景否？”這就引起他無(wú)窮感觸，賦此詞作答。西湖面積并不小，作者為什么說(shuō)只是“一勺”呢？或以為這是作者登高俯瞰時(shí)的一種視覺(jué)，其實(shí)不然。西湖代指臨安，臨安又隱寓東南半壁。南宋統(tǒng)治者耽樂(lè)于狹小的河山范圍之內(nèi)，全然將恢復(fù)中原、統(tǒng)一全國(guó)的大業(yè)置之度外，作者有憤于此，故云“一勺”，亦猶昔人諷刺蝸角觸蠻，井底之蛙，眼界狹窄，心志低下，明眼人不難看出選擇這兩個(gè)字中所寓托的譏諷憤激之意，接以“渡江來(lái)”兩句，作者的用心更覺(jué)顯豁。“回首”兩句，由眼前所見(jiàn)遙想早已淪亡的中原故土。“洛陽(yáng)”，借指北宋故都汴京，亦借以泛指中原。宋徽宗曾派人到南方大肆搜括民間花石，在汴京造艮岳，這是北宋滅亡的原因之一。北宋已矣，花石盡矣，如今只剩下了渺渺荒煙，離離禾黍。歷史的教訓(xùn)是如此慘痛，然而如今“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”。東晉士人南渡后，周侯等人尚因西晉滅亡，山河破碎而流淚，現(xiàn)在就是這樣的人也沒(méi)有，他們只知一味“簇樂(lè)紅妝搖畫(huà)舫”，攜帶著艷妝的歌妓，蕩漾著華麗的游船，縱情聲色于水光山色之中，還有誰(shuí)人能像晉代的祖逖一樣，擊楫中流，誓圖恢復(fù)呢?！扒Ч藕?，幾時(shí)洗？”故意用詰問(wèn)語(yǔ)氣出之，其實(shí)則是斷言當(dāng)權(quán)者如此耽于佚樂(lè)，堪稱(chēng)千古恨事的靖康國(guó)恥便永無(wú)洗雪之日了。悲憤之情，躍然紙上，幾于目眥盡裂。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)自己和其他人才不被重用的憤懣之情，既與上片歌舞酣醉，不管興亡、毫無(wú)心肝的官僚士大夫作鮮明的對(duì)比，又同上片“問(wèn)中流、擊楫何人是”一句相呼應(yīng)。三句意為當(dāng)今人材多的是，問(wèn)題在于統(tǒng)治者沒(méi)有發(fā)現(xiàn)、沒(méi)有起用而已。國(guó)勢(shì)危殆，人材不用，統(tǒng)治階層憑借什么來(lái)抵御強(qiáng)大的元蒙軍隊(duì)?！皣?guó)事”兩句，自問(wèn)又復(fù)自答：只是倚仗“衣帶一江”罷了。朝廷不依靠人材，徒然憑借長(zhǎng)江天險(xiǎn)，甚至還可笑地說(shuō)是“江神堪恃”。這里再一次對(duì)當(dāng)權(quán)者進(jìn)行了無(wú)情的冷嘲熱諷。朝廷重臣顢頇昏聵，像北宋初期“梅妻鶴子”、隱居孤山的林逋那樣自命清高的士大夫們又如何?！暗纛^、笑指梅花蕊！”問(wèn)他們救亡之事，他們卻顧左右而笑道：“你看，梅花已經(jīng)含苞待放了！”作者對(duì)這些人深表不滿(mǎn)之意，與有澄清天下之志，有姜、傅之才具的愛(ài)國(guó)志士又是一個(gè)對(duì)比。通過(guò)上述一系列的揭露、對(duì)比，最后逼出“天下事，可知矣”六字收束全篇，在極端悲憤之中，又發(fā)出了無(wú)可奈何的浩嘆，讀之令人扼腕，使人發(fā)指。

作者在詞中表達(dá)了對(duì)國(guó)事的深刻的危機(jī)感，揭示了南宋小朝廷岌岌可危的現(xiàn)狀，批判、諷刺了酣歌醉舞的南宋執(zhí)政者和逃避現(xiàn)實(shí)的士大夫。這些揭露和鞭笞，是通過(guò)近乎議論散文的筆法，一系列的設(shè)問(wèn)、發(fā)問(wèn)，以及縱、橫兩個(gè)方面的反復(fù)對(duì)比，一層遞進(jìn)一層、一環(huán)扣住一環(huán)地表現(xiàn)出來(lái)的。南宋小朝廷的最終覆亡，其主要原因蓋在于此。而詞人處在宋亡之前，即已逆料到這一歷史悲劇的不可避免，可見(jiàn)他在政治上還是很有預(yù)見(jiàn)的。