玉京秋·煙水闊

詞的上片寫景，由遠(yuǎn)至近。首句“煙水闊”，從遠(yuǎn)大處落筆，視野開擴(kuò)，展現(xiàn)出遼闊蒼茫的天景色。

“高林”以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽(yáng)西下，高樹搖風(fēng)，一個(gè)“弄”字，氣勢(shì)全出。樹上的哀蟬，已是“病翼經(jīng)秋”，叫聲凄切婉轉(zhuǎn)。

搗衣石著一“碧”字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱為“銀床”，極見潔凈清朗，耳聞度韻，目見“飄葉”。這四句，色彩冷淡，聲響凄清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，“衣濕”二句才出現(xiàn)了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時(shí)已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾。“采涼花，時(shí)賦秋雪”，頗似方岳的“黯西風(fēng)，吹老滿汀新雪”（《齊天樂(lè)》）。

張炎的“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋”，命意相近，卻更為精微。向來(lái)詩(shī)詞里一見到蘆花，自然就聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)》中所言的“秋水伊人”。這就自然地引入了別恨?！皣@輕別”，追悔疇昔的離別，慨嘆現(xiàn)時(shí)的相見無(wú)期。階下蟋蟀泣訴低嗚，仿佛替人傳出滿懷的幽怨。

以下緊接別恨作進(jìn)一步的傾訴?！翱退肌倍洌瑯O寫胸懷郁結(jié)之狀，秋聲商調(diào)凄楚徘徊，以至不能自勝，反復(fù)吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦。

“怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺”。語(yǔ)出清真《浪淘沙》“怨歌永，瓊壺敲盡缺”，而沉痛過(guò)之。“翠扇”三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長(zhǎng)。恩疏、香褪、消歇，漸進(jìn)的過(guò)程是漸淡漸遠(yuǎn)，“翻成消歇”乃出于意料之外，而這么三句，也就可知他追憶往事之多，時(shí)間之長(zhǎng)，情意執(zhí)著真切，以至于無(wú)法排解，揮之不去。“玉骨西風(fēng)”，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的“相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情”同一神理。寫到此處，讀者似覺言語(yǔ)道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉(zhuǎn)，“楚簫咽”，簫聲幽咽，裊裊飄來(lái)，更使愁緒為織無(wú)以排解。是誰(shuí)在幽淡的月光下，倚著西樓吹奏呢？結(jié)尾即景，以問(wèn)作結(jié)，令人回味不已，頗有余音繞梁之感。

全首結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，井然有序，語(yǔ)言精煉，著筆清雅，確為千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實(shí)事，亦不直言，而是憑借最具特征的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會(huì)蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想聯(lián)翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長(zhǎng)纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。