浣溪沙·五兩竿頭風欲平

這首敦煌詞的魅力，首先在于暗示之妙，出自天然，純?yōu)橐黄旎[。其次是給人以更多的啟示，表現(xiàn)出勞動者對人生的從容大度和樂觀精神。這是敦煌曲子詞中的一首，篇幅不長，卻多變化。

上片里“兩”當是“量”的形誤。六朝以后，“兩”“量”常常通用，五里即五兩。凡開船，必先看五兩?！帮L欲平”是說風力轉(zhuǎn)弱。船夫好容易從侯風器覘得風勢轉(zhuǎn)趨平緩，趕緊拔錨啟航。但駛出港灣時遇上打頭風，逆風劃船，走得很慢，所以說“覺船行”。及至駛到江心，“柔櫓不施停卻棹”，順風揚帆，乘風破浪，連櫓和槳都不用使，而船行快速，所以說“是船行”。兩語相承，用“覺”和“是”兩字分點，似復非復，精當之極。

下片“滿眼風光多閃灼”，波光明滅，閃爍不定。不說船行進的快速，而以“看山恰似走來迎”，化靜為動，著重寫出船行山迎相對運動的感覺。山，原本巋然不動，由于舟船行駛，映入舟中人眼簾的是仿佛山在迎面走來，這種疑動式是由視官造成的心理錯覺。審美主體賦予靜止的審美對象以動感，可以增強詩詞展現(xiàn)的畫面的趣味性。但在曲子歌辭里卻并不多見。而此篇寫得又早，彌覺可貴。煞尾又說：“子細看山山不動，是船行?！倍档c破，未免失之過于直露。

這首詞上片寫啟航、揚帆的經(jīng)過，下片敘行船所見。乍看起來仿佛純在寫景，只字未及船夫的心情。其實不然，詩貴含蓄。這首詞在藝術上的成功之處正在于它借助行船及舟中人所見情景的生動描畫，以輕快的節(jié)奏，傳達出船夫愉悅的心情。押韻自由，“行”字韻重復又重復，卻又非獨木橋體，這是早期民間詞的特點。