上闋以“傳情入景”之筆，抒發(fā)男女間的相思之苦。作者借“移情”筆法，賦予視野中的客觀景象以強(qiáng)烈的主觀情感，使天邊新月、枝上紅豆都染上別離相思的情愫?！靶略虑缑迹从袌F(tuán)圞意”，明為寫(xiě)月，實(shí)則喻人，作者以眉比月，正暗示出相思人兒因不見(jiàn)團(tuán)聚而雙眉緊蹙，郁悶不歡的愁苦之態(tài)?！凹t豆”本是相思的信物，但在離人的眼里卻是貯滿(mǎn)了憂(yōu)傷，令人見(jiàn)之落淚。一彎新月，數(shù)枝紅豆，詞人擷取傳統(tǒng)的寄寓人間悲歡離合、別離思念之情的兩種意象，正表達(dá)出對(duì)愛(ài)人的無(wú)限深情和思之不得的痛切缺憾。

就內(nèi)容而言，下闋為上闋之順延；就感情的“走向”而言，二者又有著微妙的差異。如果說(shuō)上闋中寫(xiě)相思還只是借助于意象的寄托，情感的附著還比較虛幻，詞中的情緒基調(diào)也是一種充滿(mǎn)殘缺感的低沉．那么下闋中的情感就相對(duì)地落到了實(shí)處，詞中流露著的、是充滿(mǎn)希冀的向上的基凋?！敖K日劈桃穰，人在心兒里”，一語(yǔ)雙關(guān)，看似百無(wú)聊賴(lài)的行為，正寄托著主人公對(duì)心上人絲絲縷縷的情愛(ài)和日復(fù)一日的期盼?！皟啥涓魤?，早晚成連理”更表明對(duì)愛(ài)情的充滿(mǎn)信心，盡管花阡兩朵，一“墻”相隔，但相愛(ài)的人兒終將沖破阻礙，喜結(jié)連理。整首詞寫(xiě)得情致深長(zhǎng)，淋漓沉至。

這首詞在藝術(shù)上的一個(gè)顯著特色，就是極其自然地運(yùn)用了南北朝民歌中的吳歌“子夜體”，以下句釋上句，托物抒情，論詞家評(píng)曰：“妍詞妙喻，深得六朝短歌遺意。五代詞中希見(jiàn)之品。”

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作者簡(jiǎn)介

牛希濟(jì)[五代]

五代詞人。（872？～？）隴西（今甘肅）人。詞人牛嶠之侄。早年即有文名，遇喪亂，流寓于蜀，依嶠而居。后為前蜀主王建所賞識(shí)，任起居郎。前蜀后主王衍時(shí)，累官翰林學(xué)士、御史中丞。后唐莊宗同光三年（925），隨前蜀主降于后唐，明宗時(shí)拜雍州節(jié)度副使。更多

牛希濟(jì)的詩(shī)(共17首詩(shī))

《生查子》
新月曲如眉，未有團(tuán)圓意。
紅豆不堪看，滿(mǎn)眼相思淚。
終日劈桃瓤，仁兒在心里。
兩朵隔墻花，早晚成連理。

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《生查子》
春山煙欲收，天淡星稀小。
殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。
語(yǔ)已多，情未了，回首猶重道：
記得綠羅裙，處處憐芳草。

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《奉詔賦蜀主降唐》
滿(mǎn)城文武欲朝天，不覺(jué)鄰師犯塞煙。
唐主再懸新日月，蜀王難保舊山川。
非干將相扶持拙，自是君臣數(shù)盡年。
古往今來(lái)亦如此，幾曾歡笑幾潸然。

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《酒泉子》
枕轉(zhuǎn)簟涼，清曉遠(yuǎn)鐘殘夢(mèng)。
月光斜，簾影動(dòng)，舊爐香。
夢(mèng)中說(shuō)盡相思事，纖手勻雙淚。
去年書(shū)，今日意，斷人腸。

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《中興樂(lè)（即濕羅衣）》
池塘暖碧浸晴暉，濛濛柳絮輕飛。
紅蕊凋來(lái)，醉夢(mèng)還稀。
春云空有雁歸，珠簾垂。
東風(fēng)寂寞，恨郎拋擲，淚濕羅衣。

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