生查子·短焰剔殘花

詞人純從個(gè)人角度出發(fā)，通篇吟詠其個(gè)人情感，并不多加掩飾的將情感真實(shí)地凸顯出來，體現(xiàn)了納蘭性德詞作的完整風(fēng)格。正是這樣由于厭倦官場(chǎng)，無心于仕途，感情的細(xì)膩處又受到太大傷害，身處邊塞，不能安心入睡。納蘭填詞就是如此地

上闕以夜為背景。夜深無寐，邊聲靜寂時(shí)，挑燈孤守?！熬胛鑵s聞雞”反用了祖逖聞雞起舞的典故。這個(gè)典故出自《晉書·祖逖傳》，納蘭性德反用“聞雞起舞”的典故，說“倦舞卻聞雞”，表達(dá)出了詞人真實(shí)而又矛盾的情感。好不容易有些許睡意，卻又天亮，在夜與非夜的短暫縫隙里，征人偷空夢(mèng)里回家，醒時(shí)淚濕青帕，鄉(xiāng)思可謂纏綿凄切。

下闕的景色描寫襯托出了睡意朦朧中在夢(mèng)的邊緣游蕩的情形，其寫景狀物直至抒情，都顯得豐富飽滿。筆劃到處，包攬無遺，沉郁而不見凝澀，全詞“夢(mèng)遠(yuǎn)輕無力”比喻精當(dāng)，將無形的夢(mèng)化作有形的時(shí)空距離來衡量，足見征人獨(dú)守邊地的凄苦戀家。作者胸中的離愁與款曲在迷離恍惚的氛圍中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

這一首詞寫作者在邊地夜深獨(dú)處，面對(duì)殘燈短焰，欲睡還醒的朦朧情態(tài)。“倦舞”句用典出新出奇，深藏了詩人的隱怨。上闋不言愁而愁苦自見，下闋以浪漫之筆法出之，從夢(mèng)中思念家鄉(xiāng)來下筆不免落于常套，但卻是以夢(mèng)中去浣花溪尋覓詩圣的遺跡，真是詩人之想，詩人之語。