夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

出自 宋代 蘇軾 的 《 水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞 》

譯文在夢(mèng)中隨風(fēng)行走萬(wàn)里去尋找心上人，卻又被啼叫不停的黃鶯無(wú)情喚起。

注釋“夢(mèng)隨”三句：化用金昌緒《春怨》“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”詩(shī)意。

賞析此句妙筆天成，既攝思婦之神，又?jǐn)z楊花之魂，由懷人不至而牽引起的一場(chǎng)惱人的春夢(mèng)，寫(xiě)得纏綿哀怨而又輕靈飛動(dòng)。

  • 水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞
    蘇軾 〔宋代〕
    似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。
    拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。
    縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。
    夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
    不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。
    曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？
    一池萍碎。
    春色三分，二分塵土，一分流水。
    細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞翻譯

注釋
⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調(diào)”。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
⑵次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：即 章楶 （jié），建州浦城（今屬福建）人。時(shí)任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，常與 蘇軾 詩(shī)詞 酬唱。
⑶從教：任憑。
⑷無(wú)情有思（sì）：言楊花看似無(wú)情，卻自有它的愁思。用唐 韓愈 《晚春》詩(shī)：“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛?！边@里反用其意。思：心緒，情思。
⑸縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長(zhǎng)柔軟，故以柔腸為喻。用唐 白居易 《楊柳枝》詩(shī)：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”
⑹困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩(shī)賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
⑺“夢(mèng)隨”三句：用唐 金昌緒 《春怨》詩(shī)：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！?br/>⑻落紅：落花。綴：連結(jié)。
⑼一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然?！?br/>⑽春色：代指楊花。
白話譯文
非常像花又好像不是花，無(wú)人憐惜任憑衰零墜地。把它拋離在家鄉(xiāng)路旁，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無(wú)情，實(shí)際上則飽含深情。受傷柔腸婉曲嬌眼迷離，想要開(kāi)放卻又緊緊閉上。蒙混隨風(fēng)把心上人尋覓，卻又被黃鶯兒無(wú)情叫起。
不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個(gè)西園、滿地落紅枯萎難再重綴。清晨雨后何處落花遺蹤？飄入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無(wú)蹤影。細(xì)看來(lái)那全不是楊花啊，是那離人晶瑩的眼淚啊。

作者簡(jiǎn)介

蘇軾 [宋代]

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。 更多

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