詠湖中雁鑒賞
這首詩的寫作時(shí)間較難確定,清吳淇認(rèn)為可能作于齊粱替革之際,但缺少確鑿有力的證據(jù)?!抖Y記·月令》:“東風(fēng)解凍,蟄蟲始振,魚上冰,鴻雁來?!贝禾斓搅耍虾械娜貉泔w舉,振翅往北,準(zhǔn)備還回故鄉(xiāng)。
“白水滿春塘,旅雁每逥翔。”起手即點(diǎn)題?!鞍姿保瑯O清澈之水。此二句點(diǎn)化劉楨《雜詩》“方塘含白水,中有鳧與雁”而成。次句于“雁”字上著一“旅”字,言此湖不過是雁之逆旅,雁只是逆旅之過客而已,為結(jié)句“還故鄉(xiāng)”鋪墊?!斑D翔”,回旋盤翔;“逥翔”前下一“每”字,言每當(dāng)春水滿池,從北方來此過冬的群雁就要起飛盤舞,年年如此,無一年例外。一“每”字,加大了時(shí)間的跨度。
“唼流”以下六句,用極細(xì)膩的筆觸勾勒湖中群雁的神態(tài)。“唼流”,雁入水覓食貌,宋玉《九辯》:“鳧雁皆唼夫梁藻,風(fēng)愈飄翔而高舉?!薄叭踉濉?,柔嫩的水草?!斑鳡咳踉濉保阋捠乘?,以至牽動(dòng)柔弱的藻類,真是刻畫得至細(xì)至微。謝靈運(yùn)《九日從宋公戲馬臺(tái)集送孔令》云:“季秋邊朔苦,旅雁違霜雪?!奔厩锉毖隳巷w,為的是避朔風(fēng)霜雪。冰雪消融,春日和暖,當(dāng)他們振翮準(zhǔn)備北飛之時(shí),仿佛還感到毛羽上仍殘留著舊年的余霜;也正是這余霜,觸動(dòng)了旅雁的鄉(xiāng)思之情,因?yàn)檫@余霜畢竟是北方帶來的呀!“余霜”一語,頗為曲妙!“群浮動(dòng)輕浪,單泛逐孤光?!鄙暇?,群雁悠閑自在漂浮水面,隨著輕浪晃動(dòng)。下句,日照平湖,泛泛有光,單雁浮行追逐遠(yuǎn)光中的儔侶?!皠?dòng)”,群雁為輕浪所動(dòng),寫出悠悠然之狀;“逐”,單雁主動(dòng)追逐,帶有一種頑皮勁兒。這兩句,不著一“湖”字,而“兼湖并出,神至之筆”(《采菽堂古詩選》卷二十三)?!斑鳌本浜叭焊 眱删浜?,“懸飛竟不下,亂起未成行”兩句湖空,層次極分明,具有明顯的立體感。譚元春說:“‘群浮’、‘單泛’、‘懸飛’、‘亂起’,盡湖雁多寡、上下、遲疾、斜整之狀,可作一湖雁圖”(《古詩歸》卷十三)。結(jié)二句“刷羽同搖漾,一舉還故鄉(xiāng)”,篇末點(diǎn)明作意。刷羽,以喙整理羽毛。“搖漾”,李善注:“飛貌”。群雁刷羽同飛,以期一舉北返故鄉(xiāng)。照應(yīng)開頭所言“旅雁”。
我國(guó)古代詠物詩源遠(yuǎn)流長(zhǎng),何焯說:“園葵(按:即漢樂府《長(zhǎng)歌行》,首句為“青青園中葵”)、湖雁(即此詩),詠物之祖”(《義門讀書記》卷四十七)。就時(shí)間而言,早于沈約的文人詠物詩有的是,何推此詩為祖,當(dāng)于成就而言。詠物詩或有寄托,或無寄托,或雖有寄托但幽隱難明。王褒《詠雁》云:“河長(zhǎng)猶可涉,河闊故難飛。霜多聲轉(zhuǎn)急,風(fēng)疏行屢稀。園池若可至,不復(fù)怯虞機(jī)。”抒寫其流落北方、盼望南歸之情甚明。吳淇《六朝選詩定論》認(rèn)為此詩有寄托,他說,梁武帝“及將受禪,休文蓋有不安于心者,故寓意于詠雁。首句滿塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’謂齊梁之間諸人未知所擇:有從梁而得祿者,如‘唼流’句;有不從而中傷者,如‘?dāng)眶纭?;有黨附而隨波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而無與者,如‘單泛’句”;結(jié)二句則有“自欲隱而兼招隱之意”。這樣的分析不能說沒有絲毫道理,但總感難于圓通,或使人終有“隔一層”之憾?!豆旁姎w》鍾、譚著眼于該詩的體物方面,較有見地。這首詩的精妙處,在于詩人用輕靈之筆,寫出湖中許許多多雁,湖面、湖空,參參差差,錯(cuò)錯(cuò)落落,唼、牽、斂、帶、浮、動(dòng)、泛、逐、懸、亂、起、刷、搖漾、舉、還,各種各樣的動(dòng)作,諸多的神態(tài),五花八門,令人眼花繚亂,而寫來似一點(diǎn)也不費(fèi)力,不露雕琢之跡,刻畫精細(xì)而不流于纖弱,“詠物之祖”,或可當(dāng)之。
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