柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。

【注釋】：
花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮。
可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。

《南園十三首》是 李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中所作。南園與《昌谷北園新筍四首》提到的“北園”同為詩(shī)人的家園。這組詩(shī)為了解、研究李賀居鄉(xiāng)期間的思想和生活提供了第一手資料，因而十分可貴。

這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩(shī)。前兩句寫(xiě)花開(kāi)。春回大地，南園百花競(jìng)放，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園內(nèi)所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯(cuò)落，姿態(tài)萬(wàn)千。李賀寫(xiě)詩(shī)構(gòu)思精巧，包孕密致，于此可見(jiàn)一斑。次句“小白長(zhǎng)紅”寫(xiě)花的顏色，意思是紅的多，白的少。“越女腮”是由此產(chǎn)生的聯(lián)想，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質(zhì)，從而顯得格外精神。

后兩句寫(xiě)花落。日中花開(kāi)，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收?？墒呛镁安婚L(zhǎng)，到了“日暮”，百花凋零，落紅滿地?！翱蓱z”二字表達(dá)了詩(shī)人無(wú)限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當(dāng)時(shí)不過(guò)二十來(lái)歲，正是年青有為的時(shí)期，卻不為當(dāng)局所重用，猶如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來(lái)?！奥浠ú辉俅骸?，待到花殘人老，就再也無(wú)法恢復(fù)舊日的容顏和生氣。末句用擬人的手法寫(xiě)花落時(shí)身不由已的狀態(tài)?！凹夼c春風(fēng)不用媒”，委身于春風(fēng)，不須媒人作合，沒(méi)有任何阻攔，好象兩廂情愿。其實(shí)，花何嘗愿意離開(kāi)本枝，隨風(fēng)飄零，只為盛時(shí)已過(guò)，無(wú)力撐持，春風(fēng)過(guò)處，便不由自主地墜落下來(lái)。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發(fā)顯得悲苦酸辛。當(dāng)時(shí)盛開(kāi)，顏色鮮麗，宛如 西施故鄉(xiāng)的美女。而今“出嫁”，已是花殘“人老”，非復(fù)當(dāng)時(shí)容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。結(jié)句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風(fēng)格別具，是不可多得的抒情佳品。

（朱世英）

男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州？
請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè) 書(shū)生萬(wàn)戶侯？

這首詩(shī)由兩個(gè)設(shè)問(wèn)句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國(guó)之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達(dá)出來(lái)了。

第一個(gè)設(shè)問(wèn)是泛?jiǎn)枺彩亲詥?wèn)，含有“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)”的豪情?！澳袃汉尾粠倾^”，起句峻急，緊連次句“收取關(guān)山五十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢(shì)磅礴。“帶吳鉤”指從軍的行動(dòng)，身佩軍刀，奔赴疆場(chǎng)，那氣概多么豪邁！“收復(fù)關(guān)山”是從軍的目的，山河破碎，民不聊生，詩(shī)人怎甘蟄居鄉(xiāng)間，無(wú)所作為呢？因而他向往建功立業(yè)，報(bào)效國(guó)家。一、二兩句，十四字一氣呵成，節(jié)奏明快，與詩(shī)人那昂揚(yáng)的意緒和緊迫的心情十分契合。首句“何不”二字極富表現(xiàn)力，它不只構(gòu)成了特定句式（疑問(wèn)），而且強(qiáng)調(diào)了反詰的語(yǔ)氣，增強(qiáng)了詩(shī)句傳情達(dá)意的力量。詩(shī)人面對(duì)烽火連天、戰(zhàn)亂不已的局面，焦急萬(wàn)分，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場(chǎng)，保衛(wèi)家邦?！昂尾弧痹圃疲垂詥?wèn)，有勢(shì)在必行之意，又暗示出危急的軍情和詩(shī)人自己焦慮不安的心境。此外，它還使人感受到詩(shī)人那郁積已久的憤懣情懷。李賀是個(gè)書(shū)生，早就詩(shī)名遠(yuǎn)揚(yáng)，本可以才學(xué)入仕，但這條進(jìn)身之路被“避父諱”這一封建禮教無(wú)情地堵死了，使他沒(méi)有機(jī)會(huì)施展自己的才能?！昂尾弧币徽Z(yǔ)，表示實(shí)在出于無(wú)奈。次句一個(gè)“取”字，舉重若輕，有破竹之勢(shì)，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人急切的救國(guó)心愿。然而“收取關(guān)山五十州”談何容易？書(shū)生意氣，自然成就不了收復(fù)關(guān)山的大業(yè)，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經(jīng)歷戎馬生涯，殺敵建功不可。這一矛盾，突出表現(xiàn)了詩(shī)人憤激不平之情。

“請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶侯？”詩(shī)人問(wèn)道：封侯拜相，繪像凌煙閣的，哪有一個(gè)是書(shū)生出身？這里詩(shī)人又不用 陳述句而用設(shè)問(wèn)句，牢騷的意味顯得更加濃郁。看起來(lái)，詩(shī)人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實(shí)際上是進(jìn)一步抒發(fā)了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚(yáng)激越轉(zhuǎn)入沉郁哀怨，既見(jiàn)出反襯的筆法，又見(jiàn)出起伏的節(jié)奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩(shī)人把自己復(fù)雜的思想感情表現(xiàn)在詩(shī)歌的節(jié)奏里，使讀者從節(jié)奏的感染中加深對(duì)主題的理解、感受。

李賀《南園》組詩(shī)，多就園內(nèi)外景物諷詠，以寫(xiě)其生活與感情。但此首不借所見(jiàn)發(fā)端，卻憑空寄慨，于豪情中見(jiàn)憤然之意。蓋只是同時(shí)所作，拉雜匯編，不能以題目限的。

（朱世英）


尋章摘句老雕蟲(chóng)，曉月當(dāng)簾掛玉弓。
不見(jiàn)年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)？

慨嘆讀書(shū)無(wú)用、懷才見(jiàn)棄，是這首絕句的命意所在。

詩(shī)的前兩句描述艱苦的書(shū)齋生活，其中隱隱地流露出怨艾之情。首句說(shuō)我的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲(chóng)小技上了。此句詩(shī)意，好象有點(diǎn)自卑自賤，頗耐人尋繹。李賀向以文才自負(fù)，曾把自己比作“漢劍”，“自言漢劍當(dāng)飛去”（《出城寄權(quán)璩、 楊敬之》），抱負(fù)遠(yuǎn)大?？墒牵F(xiàn)實(shí)無(wú)情，使他處于“天荒地老無(wú)人識(shí)”（《致酒行》）的境地。“雕蟲(chóng)”之詞出于李賀筆下，顯然是憤激之辭。句中的“老”字用作動(dòng)詞，有終老紙筆之間的意思，包含著無(wú)限的辛酸。

次句用白描手法顯現(xiàn)自己刻苦讀書(shū)、發(fā)奮寫(xiě)作的情狀：一彎殘?jiān)?，低映檐前，抬頭望去，象是當(dāng)簾掛著的玉弓；天將破曉，而自己還在孜孜不倦地琢句謀篇。這里，詩(shī)人慘淡苦吟的精神和他那只有殘?jiān)伦靼榈穆淠瘺龅奶幘承纬甚r明的比照，暗示性很強(qiáng)。

讀書(shū)為何無(wú)用？有才學(xué)為何不能見(jiàn)用于世？三、四句遒勁悲愴，把個(gè)人遭遇和國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，揭示了造成內(nèi)心痛苦的社會(huì)根源，表達(dá)了郁積已久的憂憤情懷?！斑|?！敝笘|北邊境，即唐河北道屬地。從元和四年（809）到元和七年，這一帶割據(jù)勢(shì)力先后發(fā)生兵變，全然無(wú)視朝廷的政令。唐憲宗曾多次派兵討伐，屢戰(zhàn)屢敗，弄得天下疲憊，而藩鎮(zhèn)割據(jù)的局面依然如故。國(guó)家多難，民不聊生，這是詩(shī)人所以要痛哭流涕的原因之一；由于戰(zhàn)亂不已，朝廷重用武士，輕視儒生，以致斯文淪落，這是詩(shī)人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，實(shí)即作者自己?！翱耷镲L(fēng)”不是一般的悲秋，而是感傷時(shí)事、哀悼窮途的文士之悲。此與 屈原的“悲回風(fēng)之搖蕙兮，心冤結(jié)而內(nèi)傷。……魚(yú)葺鱗以自別兮，蛟龍隱其文章”（《九章·悲回風(fēng)》）頗有相似之處。時(shí)暗君昏則文章不顯，這正是屈原之所以“悲回風(fēng)”（按：“回風(fēng)”即秋風(fēng)）、李賀之所以“哭秋風(fēng)”的真正原因。

這首詩(shī)比較含蓄深沉，在表現(xiàn)方法上也顯得靈活多變。首句敘事兼言情，滿腹牢騷通過(guò)一個(gè)“老”字傾吐出來(lái)，煉字的功夫極深。次句寫(xiě)景，亦即敘事、言情，它與首句相照應(yīng)，活畫(huà)出詩(shī)人勤奮的書(shū)齋生活和苦悶的內(nèi)心世界?！坝窆币辉~，暗點(diǎn)兵象，為“遼?！倍浞€，牽絲帶筆，曲曲相關(guān)，見(jiàn)出文心之細(xì)。第三句只點(diǎn)明時(shí)間和地點(diǎn)，不言事（戰(zhàn)事）而事自明，頗具含蓄之致。三、四兩句若即若離，似斷實(shí)續(xù)，結(jié)構(gòu)得非常精巧；詩(shī)人用隱晦曲折的手法揭示了造成斯文淪落的社會(huì)根源，從而深化了主題，加強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力量。

（朱世英）


長(zhǎng)卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。
見(jiàn)買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。

這是一首述懷之作。前兩句寫(xiě)古人，暗示前車可鑒；后兩句寫(xiě)自己，宣稱要棄文習(xí)武，易轍而行。

首句描述 司馬相如窮愁潦倒的境況。這位大辭賦家才氣縱橫，早年因景帝“不好辭賦”，長(zhǎng)期沉淪下僚，后依梁孝王，廁身門(mén)下，過(guò)著閑散無(wú)聊的生活。梁孝王死后，他回到故鄉(xiāng)成都，家徒四壁，窮窘不堪。（見(jiàn)《漢書(shū)·司馬相如傳》）“空舍”，正是這種情況的寫(xiě)照。李賀以司馬相如自況，出于自負(fù)，更出于自悲。次句寫(xiě)東方朔。這也是一位很有才能的人，他見(jiàn)世道險(xiǎn)惡，在宮廷中，常以開(kāi)玩笑的形式進(jìn)行諷諫，以避免直言悖上。結(jié)果漢武帝只把他當(dāng)作俳優(yōu)看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，詼諧取容，怵惕終生，東方朔的遭遇是斯文淪喪的又一個(gè)例證。詩(shī)人回顧歷史，瞻望前程，不免感到茫然。

三、四句直接披露懷抱，表示要棄文習(xí)武。既然歷來(lái)斯文淪喪，學(xué)文無(wú)用，倒不如買柄利劍去訪求名師，學(xué)習(xí)武藝，或許還能有一番作為。詩(shī)人表面顯得很冷靜，覺(jué)得還有路可走，其實(shí)這是他在屢受挫折，看透了險(xiǎn)惡世道之后發(fā)出的哀嘆。李賀的政治理想并不在于兵戈治國(guó)，而是禮樂(lè)興邦。棄文習(xí)武的違心之言，只不過(guò)是反映理想幻滅時(shí)痛苦而絕望的反常心理。

這首詩(shī)，把自己和前人揉合在一起，把歷史和現(xiàn)實(shí)揉合在一起，把論世和述懷揉合在一起，結(jié)構(gòu)新奇巧妙。詩(shī)歌多處用典?；蛞霉湃斯攀?lián)哉撌?，或引用神話傳說(shuō)借以述懷。前者是因，后者是果，四句一氣呵成，語(yǔ)意連貫，所用的典故都以各自顯現(xiàn)的形象融入整個(gè)畫(huà)面之中，無(wú)今無(wú)古，無(wú)我無(wú)他，顯得渾化蘊(yùn)藉，使人有諷詠不盡之意。

（朱世英）



小樹(shù)開(kāi)朝徑，長(zhǎng)茸濕夜煙。柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。
古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。沙頭敲石火，燒竹照漁船。

這是一首詩(shī)，也是一幅畫(huà)。詩(shī)人以詩(shī)作畫(huà)，采用移步換形的方法，就象繪制動(dòng)畫(huà)片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動(dòng)人。

首二句寫(xiě)晨景。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒于綠樹(shù)叢中的羊腸小道隨著天色轉(zhuǎn)明而豁然開(kāi)朗。路邊的蒙茸細(xì)草沾滿了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛(ài)。詩(shī)歌開(kāi)頭從林間小路落筆，然后由此及彼，依次點(diǎn)染。顯然，它展示的是詩(shī)人清晨出游時(shí)觀察所得的印象。

三、四句寫(xiě)白晝的景色。詩(shī)人由幽靜、逼仄的林間小道來(lái)到空曠的溪水旁邊。這時(shí)風(fēng)和日暖，晨露已晞，柳絮紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飄落在溪邊的淺灘上，白花花的一片，象是鋪了一層雪。陽(yáng)春三月，鶯飛草長(zhǎng)，詩(shī)人沿途所見(jiàn)多是綠的樹(shù)，綠的草，綠的田園。到了這里，眼前忽地出現(xiàn)一片銀白色，不禁大為驚奇。驚定之后，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來(lái)。

詩(shī)人觀賞了“雪浦”之后，把視線移向溪水和它兩岸的田垅。因?yàn)椴痪们跋逻^(guò)一場(chǎng)透雨，溪水上漲了，田里的水也平平滿滿的。春水豐足是喜人的景象，它預(yù)示著將會(huì)有一個(gè)好的年景。

前四句，都是表現(xiàn)自然景物，只有第三句中的“驚”字寫(xiě)人，透露出“詩(shī)中有人”，有人的觀感，有人的情思。這種觀感和情思把詩(shī)歌所展示的各種各樣的自然景物融成一片。

后四句寫(xiě)夜晚的景色。五、六兩句對(duì)仗工切，揉磨入細(xì)?！肮艅x疏鐘度”寫(xiě)聲，“遙嵐破月懸”寫(xiě)色，其中“古剎”和“遙嵐”一實(shí)一虛，迥然不同，然而又都含有“遠(yuǎn)”的意思。謂之“古剎”，說(shuō)明建造時(shí)間已很久長(zhǎng)；稱作“遙嵐”，表示山與人相距甚為遙遠(yuǎn)。兩兩比照、映襯，融入和諧統(tǒng)一的畫(huà)面之中，便覺(jué)自然真切，意境遙深。

末二句寫(xiě)船家夜?jié)O的情景。在山村灘多水淺的小河邊，夜間漁人用竹枝扎成火把照明，魚(yú)一見(jiàn)光亮，就慢慢靠近，愣頭愣腦地聽(tīng)人擺弄?！吧愁^敲石火”描寫(xiě)捕魚(yú)人在河灘擊石取火，“燒竹照漁船”緊接上句，交代擊石取火是為了替漁船照明。盡管并沒(méi)有直接提到打魚(yú)的事，但字句之間已作了暗示，讓讀者通過(guò)想象予以補(bǔ)充。

這首詩(shī)前六句主要描摹自然景物，運(yùn)筆精細(xì)，力求形肖神似，象是嚴(yán)謹(jǐn)密致的工筆山水畫(huà)。末二句正面寫(xiě)人的活動(dòng)，用墨省儉，重在寫(xiě)意，猶如輕松淡雅的風(fēng)俗畫(huà)。兩者相搭配，相映襯，情景十分動(dòng)人。而且詩(shī)中的山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一草一木都顯得寥蕭淡泊，有世外之意。想來(lái)是詩(shī)人的情致滲透到作品的形象里，從而構(gòu)成這樣一種特殊的意蘊(yùn)，反映了詩(shī)人“老去溪頭作釣翁”（《南園》其十）的歸隱之情。當(dāng)然，這不過(guò)是他仕進(jìn)絕望的痛苦的另一種表現(xiàn)罷了。

（朱世英）
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注：
1：南園：在昌谷。

其一
花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮?？蓱z日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒。

注：
1：嫣香：花也。
2： 劉辰翁云：末句新巧。

其二
宮北田塍曉氣酣，黃桑飲露窣宮簾。長(zhǎng)腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶。

注：
1：宮：昌谷東有福昌宮，隋時(shí)所建。
2：窣：黃桑觸簾，窣窣有聲也。
3：偷：抽空。
4：餧：喂也。
5：八繭蠶：《六月記》云："一歲凡八蠶，出日南國(guó)。"《海物異名記》云："八蠶綿，乃八蠶共作一繭。"

其三
竹里繰絲挑網(wǎng)車，青蟬獨(dú)噪日光斜。桃膠迊夏香琥珀，自課越傭能種瓜。

注：
1：繰絲：繭入沸水，以抽蠶絲。
2：青蟬：《爾雅》注云："蟬小而青色，亦名茅蜩。"
3：桃膠迊夏香琥珀：桃膠，桃脂也，夏初凝結(jié)，色如琥珀。

其四
三十未有二十余，白日長(zhǎng)饑小甲蔬。橋頭長(zhǎng)老相哀念，因遺戎韜一巻書(shū)。

注：
1：三十未有二十余：未有，一作未滿。吳正子云：今長(zhǎng)吉言三十歲猶未有，但二十余歲耳，而饑?yán)б讶绱?。長(zhǎng)吉此以三十為說(shuō)，年僅二十七不滿三十，豈非詩(shī)?哉？
2：白日長(zhǎng)饑小甲蔬：杜詩(shī)："自鋤稀菜甲。"甲，新芽。
3：因遺戎韜一巻書(shū)：張良游下邳，橋上有老父使良取履，后出一編書(shū)授之，乃太公兵法。戎韜，太公六韜書(shū)也。

其五
男兒何不帶吳鉤，收取闗山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戸侯。

注：
1：吳鉤：劍也。
2：凌煙閣：唐太宗貞觀十七年二月，圖功臣于凌煙閣。
3：五十州：安史亂后，河南河北五十余州，長(zhǎng)時(shí)不從節(jié)制。
4：若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戸侯：《史記》："萬(wàn)戸侯豈作道哉。"

其六
尋章摘句老雕蟲(chóng)，曉月當(dāng)簾掛玉弓。不見(jiàn)年年遼海上，文章何處哭秋風(fēng)。

注：
1：尋章摘句：《三國(guó)志o孫權(quán)傳》裴松之注："雖有余閑,博覽書(shū)傳歷史，藉采奇異，不效諸生尋章摘句而已。"
2：雕蟲(chóng)：揚(yáng)雄《法言》："或問(wèn)：吾子少而好賦？曰：然，童子雕蟲(chóng)篆刻。俄而曰：壯夫不為也。"
3：遼海：遼東之地也。泛指征討之地。

其七
長(zhǎng)卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。見(jiàn)買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。

注：
1：長(zhǎng)卿：司馬相如住成都，家徒四壁立。
2：曼倩詼諧：東方朔持論，好恢諧。
3：見(jiàn)買若耶溪水劍：見(jiàn)買，擬買。若耶溪，在越州，即歐冶鑄劍之所。
4：猿公：《吳越春秋》云："越 王問(wèn)范蠡手劍之術(shù)，蠡曰：臣聞越有處女，國(guó)人稱之，愿王問(wèn)之于是。王請(qǐng)女，女將見(jiàn)王，道逢一翁，自稱袁公，公問(wèn)女子曰：聞汝善劍，愿一見(jiàn)。女曰：惟翁試之。于是公即挽林抄之竹，似桔槔，末折墮地，女接取其半，袁公操其本，而刺女，女因舉杖撃之，公飛上樹(shù)，化為白猿而去。"

其八
春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。窗含逺色通書(shū)幌，魚(yú)擁香鉤近石磯。

注：
1：書(shū)幌：書(shū)齋之幔幃也。

其九
泉沙耎臥鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。瀉酒木蘭椒葉蓋，病容扶起種菱絲。

注：
1：耎：軟也。
2：舴艋：小舟也。
3：木欄：木蘭，紫玉蘭也。木蘭花似蓮，可以浸酒。
4：椒葉：蓋酒上，取其香。
5：病容扶起種菱絲：《 拾遺記》云："漢昭帝琳池有倒生菱，莖如亂絲，一花千葉。"

其十
邊讓今朝憶 蔡邕，無(wú)心裁曲臥春風(fēng)。舍南有竹堪書(shū)字，老去溪頭作釣翁。

注：
1：邊讓：后漢邊讓，字文禮，辯博能文，邕深敬之，以讓宜處髙位，薦之何進(jìn)。吳正子以為：必長(zhǎng)吉感憶韓公皇甫之相知，假邊蔡以為況也。
2：裁曲：裁作樂(lè)府諸曲。謂賦詩(shī)也。

其十一
長(zhǎng)巒谷口倚嵇家，白晝千峰老翠華。自履藤鞋收石蜜，手牽苔絮長(zhǎng)莼花。

注：
1：長(zhǎng)巒谷口：地名，近昌谷。
2：嵇家：嵇姓鄰家?；蛞?嵇康比鄰人。
3：石蜜：崖蜜也。
4：莼花：莼菜也。

其十二
松溪黑水新龍卵，桂洞生硝舊馬牙。誰(shuí)遣虞卿裁道帔，輕綃一匹染朝霞。

注：
1：松溪，桂洞：皆近昌谷。
2：《北夢(mèng)瑣言》云："龍生二卵，一名吉了，上岸與鹿交，或遺精枯槎，為紫梢花。"又見(jiàn)《本草》。
3：馬牙：《本草》："馬牙硝，亦名英硝，芒硝。"
4：虞卿：戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙之上卿。《史記》："虞卿非窮愁，亦不能著書(shū)以自見(jiàn)于后世云。"此或以虞卿稱鄰人之虞姓者。

其十三
小樹(shù)開(kāi)朝徑，長(zhǎng)茸濕夜煙。柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。
古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。沙頭敲石火，燒燭照漁船。

注：
1：茸：草初生貌。
2：破月：古詩(shī)："破鏡飛上天。"
3：敲石火：漁者敲石取火也。
--------鳳尾竹客撰< 李長(zhǎng)吉歌詩(shī)箋注輯評(píng)>---------