小池寒綠欲生漪,雨晴還日西。

出自 宋代 佚名 的 《 阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝

  • 阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝
    佚名 〔宋代〕
    春風(fēng)吹雨繞殘枝,落花無(wú)可飛。
    小池寒綠欲生漪,雨晴還日西。
    簾半卷,燕雙歸。
    諱愁無(wú)奈眉。
    翻身整頓著殘棋,沉吟應(yīng)劫遲。

阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝賞析

“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉,一開始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼,而花枝已凋殘矣,風(fēng)雨仍依舊吹打不舍,景象更為慘淡。“落花無(wú)可飛”,寫殘紅滿地,沾泥不起,比雨繞殘枝,又進(jìn)一層,表面上寫景,實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。

三、四句寫雨霽天晴,接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗,情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快??墒遣蝗唬~的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。蓋風(fēng)雨雖停,而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒有解除,反而又被被抹上了一層暮色。

詞的下闋,由寫景轉(zhuǎn)入抒情,仍從景物引起?!昂煱刖?,燕雙歸”,開簾待燕,亦閨中常事,而引起下句如許之愁,無(wú)他,“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯。花落已引起紅顏易老的悲哀;燕歸來(lái),則又勾起不見所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁,于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”,并不是說(shuō)明她想控制自己的感情,掩抑內(nèi)心的愁緒,而是言“愁”的一種巧妙的寫法?!爸M愁無(wú)奈眉”,就是對(duì)雙眉奈何不得,雙眉緊鎖,竟也不能自主地露出愁容,語(yǔ)似無(wú)理,卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”。藝術(shù)性高多了。

結(jié)尾二句,緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣,所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái),整頓局上殘棋,又從而著之,借以移情,可是著棋以后,又因心事重重,落子遲緩,難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作,生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。

阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝翻譯

譯文
絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著,飄灑在繁花落盡的樹枝上。滿地落花被雨水澆濕,再也飛舞不起來(lái)了。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋。雨晴了,一輪斜陽(yáng)依舊出現(xiàn)在西方的天空上。
在百無(wú)聊賴中卷起珠簾,看到燕子成雙成對(duì)地飛來(lái)飛去,心中愁緒更濃。這種愁緒實(shí)在難以排遣,滿心想加以掩飾,無(wú)奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來(lái)。于是只好強(qiáng)打精神,翻身起來(lái),繼續(xù)下那盤沒有下完的棋。豈料應(yīng)劫之際,她竟然舉棋不定,沉吟半晌,難以落子。

注釋
阮郎歸:,詞牌名,又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體,雙調(diào)四十七字,前段四句四平韻,后段五句四平韻。另有雙調(diào)四十七字,前段四句三平韻一重韻,后段五句兩平韻兩重韻的變體。
漪:風(fēng)吹水面形成的波紋。

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