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飛雪帶春風(fēng),裴回亂繞空。

出自 唐代 劉方平 的 《 春雪

譯文滿天飛舞的大雪攜帶著春風(fēng)而來,雪花在空中回旋亂舞。

注釋裴回:彷徨,徘徊不進。詩中指雪花飛來飛去。

賞析此句道是飛雪“帶”春風(fēng),“帶”字很普通,但用得突兀而精勁,接著具寫飛雪情狀,字字都與寫風(fēng)糅合,“裴回”寫出雪片在風(fēng)里輕緩地旋舞,“繞空”顯出氣流回蕩中雪的整體動態(tài),再用一個“亂”字,更給人紛繁迷茫之感。

  • 春雪
    劉方平 〔唐代〕
    飛雪帶春風(fēng),裴回亂繞空。
    君看似花處,偏在洛陽東。

春雪賞析

  宋玉有一篇《風(fēng)賦》寫有風(fēng)颯然而至,楚襄王披襟當(dāng)之,問道:“快哉此風(fēng)!寡人所與庶人共者邪?”宋玉則對他說:“ 此獨大王之風(fēng)耳, 庶人安得而共之?”并鋪陳形容了一番,說明庶人的境地與大王不同,所以不會有大王那種“快哉此風(fēng)”的感覺。劉方平的《春雪》告訴我們的也是與《風(fēng)賦》相同的道理,那就是天地?zé)o私,人各有異,同樣的風(fēng)花雪月、陰晴寒熱,不同境遇的人有著完全不同的反映,不同的感受,因而美感的反差也由此而生。要說的道理雖然相同,但在表現(xiàn)形式上《春雪》卻采用了最短小的五絕。

  那么,這二十個字如何完成這深刻而復(fù)雜的主題呢?

  “作詩本乎情景,..景乃詩之媒,情乃詩之胚,合而為詩”(謝榛《四溟詩話》)。“飛雪帶春風(fēng),徘徊亂繞空”,是景,也是“詩之媒”,不過為什么樣的“情”作“媒”,還不清楚。第三句“君看似花處”,有承有轉(zhuǎn),若只看承接上意,情之意向仍然不明,因為說雪似花、花似雪在古詩中乃是常見的,如“春雪滿空來,觸處似花開”(東方虬《春雪》);“白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花”(韓愈《春雪》);“晚來風(fēng)起花如雪,飛入宮墻不見人”(劉禹錫《楊柳枝詞》)等等??梢姡嬲浪杏脑娭?、“詩之胚”是什么,還得再看下一句—— “偏在洛城中”。

  “洛城中”,一作“洛城東”,劉永濟說:“洛城東皆豪貴第宅所在,春雪至此等處,非但不寒而且似花..”(《唐人絕句精華》)。這里指富貴人家居住之地。

  聯(lián)系詩題來看這兩句,那意思是說冬天已經(jīng)結(jié)束,突然來了一場春雪,這在那些無饑寒之慮的富貴人心中,不由得產(chǎn)生了一種難得又見的滿足和喜悅,于是這熟悉而又新鮮的飛雪,在他們的眼中便成了飛花舞空的美景。但是,對于“洛城外”的窮人來說,他們好不容易在饑寒交迫中熬過了大雪紛飛的隆冬,盼來了春回大地,誰知又來一場大雪,這對他們來說意味著什么呢?他們會感受到飛雪似花嗎?詩人沒有說,但這逝而復(fù)回的威脅和災(zāi)難,所帶來的艱難與怨恨是不難想見的??磥恚@首詩的得力之處正在尾句,尾句之中又得力于一個“偏”字,是它構(gòu)成了虛實兩個空間,兩種境界,兩種生活,兩種感情的對比,而詩人的愛與恨,同情與憎惡,也都融入這個對比之中。但由于對比的一方,對比的產(chǎn)生,對比所展現(xiàn)的不同狀況,及其所孕育的主題等等,全都留在了詩外,這就為讀者開拓了廣闊的想象空間。絕句這種高度濃縮、凝煉的手法,顯然不同于“賦”的鋪張揚厲。

作者簡介

劉方平 [唐代]

劉方平(758年前后在世),唐朝河南洛陽人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進士試,又欲從軍 ,均未如意,從此隱居潁水、汝河之濱,終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩友,為薪穎士賞識。工詩,善畫山水。其詩多詠物寫景之作,尤擅絕句,其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思,思想內(nèi)容較貧弱,但藝術(shù)性較高,善于寓情于景,意蘊無窮。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。 更多

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