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秋來愁更深,黛拂雙蛾淺。

出自 宋代 楊無咎 的 《 生查子·秋來愁更深

  • 生查子·秋來愁更深
    楊無咎 〔宋代〕
    秋來愁更深,黛拂雙蛾淺。
    翠袖怯春寒,修竹蕭蕭晚。
    此意有誰知,恨與孤鴻遠(yuǎn)。
    小立背西風(fēng),又是重門掩。

生查子·秋來愁更深翻譯

①雙蛾:即雙眉。

生查子·秋來愁更深譯文及注釋

①雙蛾:即雙眉。

生查子·秋來愁更深鑒賞

  這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材,寫的是深秋時(shí)節(jié),閨中少婦思念遠(yuǎn)方心上人,怨恨交織的情形。

  詞作開首詞人把時(shí)間安排在深秋時(shí)節(jié),直陳閨中少婦因秋來而“愁更深”。自宋玉悲秋以來,對秋的無奈與嘆喟幾乎成了詩歌的一個傳統(tǒng)題材。而對婦女來說,則有更深一層含義在,那就是如漢代班婕妤在《怨歌行》中所言的:“??智锕?jié)至,涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕。”這或許便是詞作中女主人公為何秋來而“愁更深”的主要原因了。緊接次句詞人沒有繼續(xù)寫這位女子愁深的程度,轉(zhuǎn)而刻畫她的外形:“黛拂雙蛾淺”。這句是說女主人公因孤寂,心緒不好,無心刻意修飾自己的面龐,從而把上句所言的“愁”的內(nèi)涵具體化和明朗化了?!按湫淝犹旌?,修竹蕭蕭晚”二句,是化用杜甫《佳人》中的詩句:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹?!贝湫洹熬涫菍懪魅斯粌H無心去刻意妝飾打扮自己,甚至對天氣變化也不甚覺察,依舊夏裝著身,而只有到了“天寒”,身體受不住了,才感覺到。一個“怯”字,表明女主人公的衣單體弱,更有起到暗示她孤寂可憐的特點(diǎn)。上片結(jié)句“修竹蕭蕭晚”,看似詞人是要以景作結(jié),寫女主人公住處周圍的環(huán)境,實(shí)則借此進(jìn)一步暗示女主人公愁苦孤獨(dú)的形象。深秋薄暮,幾株修竹在秋風(fēng)中瑟瑟搖動。單薄、孤寂,這不就是女主人公形象的寫照嗎?

  下片詞作增加抒情分量?!按艘庥姓l知,恨與孤鴻遠(yuǎn)。”由怨轉(zhuǎn)恨,可知女主人公過此孤寂生活非止一日?!肮馒櫋痹诖擞休^豐富的含義,它不僅象征女主人公如失群的孤鴻,而且也表示她多么希望鴻雁能捎上自己的怨與恨(即詞中的“此意”),給遠(yuǎn)在天涯的心上人。此外,這句也暗示這位女主公一直是佇立窗口,目送飛鴻遠(yuǎn)去?!靶×⒈澄黠L(fēng),又是重門掩”二句是說,女主人公在蕭瑟的秋風(fēng)中獨(dú)自佇立,目送孤鴻消失,寂寞無聊的一天又過去了,她悵然回到閨中,掩上門扉,周而復(fù)始地讓孤寂與凄涼籠罩著自己。這里的“又”字,看似平易,實(shí)是蘊(yùn)含了女主人公的無數(shù)辛酸淚。

  抒寫閨怨是中國古典詩詞的傳統(tǒng)題材,這首《生查子》在思想內(nèi)涵上也并沒有寫出什么新意來,但在藝術(shù)上還是有一定的個性的。如情景二者之間的互相烘托、渲染,對女主人公心理的細(xì)膩刻畫等,都給人留下深刻的印象。

作者簡介

楊無咎 [宋代]

楊無咎(1097~1171)字補(bǔ)之,楊一作揚(yáng),一說名補(bǔ)之,字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。臨江清江(今江西樟樹)人,寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅。水墨人物畫師法李公麟。書學(xué)歐陽詢,筆勢勁利。今存《逃禪詞》一卷,詞多題畫之作,風(fēng)格婉麗。生平事跡見《宋史翼》卷三六。 更多

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