譯文大雪紛飛，掩蔽重門，不由得人不斷魂，如那消瘦憔悴的江梅一般，失去往日之風(fēng)韻。
注釋斷魂：形容人極度悲傷。
賞析“雪紛紛，掩重門”，點(diǎn)明季節(jié)，年冬臘月，大雪紛飛，遠(yuǎn)行人就更不易歸來(lái)了，少婦不能不為之心碎，接著直抒胸臆，直寫“不由人不斷魂”的慘痛句子，“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠(yuǎn)方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風(fēng)韻。
大德歌·冬注釋
①斷魂：形容人極度悲傷。
②瘦損江梅韻：瘦損了如梅妃那樣的風(fēng)韻。江梅：唐玄宗的妃子梅妃。她本姓江，因愛(ài)梅，玄宗賜名梅妃。
③此句是寫離婦遙望遠(yuǎn)處的景象。
④此句是離婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠(yuǎn)人的歸來(lái)。
大德歌·冬賞析
這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點(diǎn)明季節(jié)，說(shuō)年冬臘月，大雪紛飛，造成交通阻塞的困難，遠(yuǎn)行人就更不易歸來(lái)了，少婦不能不為之心碎。在這個(gè)時(shí)候，要表露少婦的感情再也容不得半點(diǎn)含蓄，因此第三句接著直抒胸臆，明白寫出了“不由人不斷魂”的慘痛句子。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠(yuǎn)方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風(fēng)韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》“郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚”等詞句的意境，進(jìn)一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)”，是少婦發(fā)出無(wú)可奈何的慨嘆。
小令的重點(diǎn)句則是最后的“好一個(gè)憔悴的憑闌人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴(yán)寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠(yuǎn)方歸人。在漫天風(fēng)雪中，惟有她依欄遠(yuǎn)望、凝思，表達(dá)思念之情的深沉嚴(yán)冬都封殺不了。“好”字意義雙關(guān)，下得非常妙，它似是修飾“憔悴”，用作甚辭，有“很”“太”等意，寄寓著作者深厚的同情，但也有更多的贊賞之意。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個(gè)少婦對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求和堅(jiān)強(qiáng)的性格。有此一句，才顯出此曲的精妙之所在，它可以使全篇的消沉氣氛為之一振。
此曲在結(jié)構(gòu)上，采用的是前后矛盾對(duì)立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來(lái)越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉(zhuǎn)直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚(yáng)，更富有吸引人的藝術(shù)魅力。
大德歌·冬翻譯
譯文
大雪紛飛，掩蔽重門，不由得人不斷魂，消瘦憔悴得有如江梅而失去往日之風(fēng)韻。抬眼望去，哪里是清江江上村？香閨里冷落誰(shuí)來(lái)理睬與慰問(wèn)？ 好一個(gè)面容憔悴翹首遠(yuǎn)望的憑欄人！
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的十二宮調(diào)之一。大德歌：曲牌名，入雙調(diào)，共七句七韻。
斷魂：形容人極度悲傷。
江梅：暗用梅妃之典。梅妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因愛(ài)梅，玄宗賜名梅妃。韻：風(fēng)韻。
那里：即哪里。此句是寫思婦遙望遠(yuǎn)處的景象。
“好一個(gè)”句：意謂思婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠(yuǎn)人的歸來(lái)。憑闌，即憑欄。
大德歌·冬簡(jiǎn)析
這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點(diǎn)明季節(jié)，說(shuō)年冬臘月，大雪紛飛。接著直抒胸臆：“不由人不斷魂”。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠(yuǎn)方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風(fēng)韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾詞句的意境，進(jìn)一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)”，是少婦發(fā)出無(wú)可奈何的慨嘆。重點(diǎn)句則是最后的“好一個(gè)憔悴的憑欄人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴(yán)寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠(yuǎn)方歸人。在漫天風(fēng)雪中，惟有她依欄遠(yuǎn)望、凝思，表達(dá)思念之情的深沉嚴(yán)冬都封殺不了。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個(gè)少婦對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求和堅(jiān)強(qiáng)的性格。
此曲在結(jié)構(gòu)上，采用的是前后矛盾對(duì)立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來(lái)越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉(zhuǎn)直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚(yáng)，更富有吸引人的藝術(shù)魅力。
作者簡(jiǎn)介
關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物，“元曲四大家”之首。號(hào)已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運(yùn)城），與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫了不少歷史劇，如：《單刀會(huì)》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢(mèng)》等；散曲今在小令40多首、套數(shù)10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱，被譽(yù)“曲家圣人”。 更多
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