李清照的一首詞作品用了梧桐和細(xì)雨，與溫庭筠蘇軾的兩首是比誰(shuí)更好？

溫庭筠的一首詞，蘇軾和李清照都化用過(guò)，誰(shuí)的水平更高一些?

不知從何時(shí)起，泛黃如掌的落葉梧桐，成了清秋的標(biāo)志性景物之一。尤其是在古詩(shī)詞中，梧桐不僅是常見(jiàn)的景語(yǔ)，而且還能為秋天描寫增添幾分悲涼?！拔嗤┤~上秋蕭瑟”、“秋聲乍起梧桐落”、“秋雨梧桐葉落時(shí)”、“轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋”、“葉葉梧桐墜”等等，都是多愁善感的文人們，因梧桐樹而產(chǎn)生的秋思。

也不知從何時(shí)起，連綿不停的細(xì)雨，成了憂愁的代表性意象之一。還是在古詩(shī)詞中，豪邁者遇細(xì)雨，會(huì)變得凄凄慘慘，婉約者見(jiàn)細(xì)雨，也常會(huì)哭哭啼啼?！盁o(wú)邊絲雨細(xì)如愁”、“試問(wèn)閑愁都幾許?梅子黃時(shí)雨”、“細(xì)雨度深閨，鶯愁欲懶啼”等等，也都是各派詩(shī)詞人們，看見(jiàn)細(xì)雨時(shí)的所思所想。

當(dāng)梧桐和細(xì)雨相遇時(shí)，愁苦思緒往往更甚，善于用這兩個(gè)意象的詩(shī)人詞人不少，唐代的溫庭筠，就是其中用得最好的文人之一。他筆下的梧桐細(xì)雨，引起一波又一波學(xué)習(xí)模仿熱潮，就連豪放派代表詞人蘇軾，以及婉約派代表詞人李清照，也都模仿化用過(guò)。

比如在其詞作《更漏子·玉爐香》中，就很好地使用了梧桐和細(xì)雨兩個(gè)景物。

01思婦離愁“更漏子”

作為“花間派鼻祖”的溫庭筠，他精通音律，詩(shī)詞兼工，語(yǔ)言上辭藻華麗，濃艷精致，內(nèi)容上多描寫的是閨中故事?！陡┳印び駹t香》就是一篇典型的描寫思婦離愁的詞作。

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

這首詞的上闕，寫畫堂中人的形象及心理。畫堂中的人，形象上是“眉翠薄，鬢云殘”，看上去無(wú)比憔悴，她憔悴的原因是什么呢?詞人并沒(méi)有直接說(shuō)，而是通過(guò)對(duì)景物的描寫，委婉含蓄地道出畫堂人的內(nèi)心。通過(guò)“燭淚”、“秋思”、“夜長(zhǎng)”和“衾枕寒”，很容易就能想到，這位深閨中的女子，正處在愁腸百結(jié)的秋思中。

詞的下闕，寫畫堂中人眼中所見(jiàn)到的事物。長(zhǎng)夜漫漫，愁思不斷，夜半三更，還被雨打梧桐聲音吵醒，它們不懂憐惜閨中人的正苦離情，只會(huì)一片片，一滴滴地落到天明。詞人一氣呵成地道出“梧桐細(xì)雨”的無(wú)情，委婉含蓄地反襯了畫堂中人的離愁。

02“木蘭花令”說(shuō)別緒

梧桐細(xì)雨不僅能襯托閨中婦人的離愁，豪放派詞人遇到后也要觸景生秋思了。宋代大文豪蘇軾，在遭遇這樣的場(chǎng)景時(shí)，還直接化用溫庭筠的詞，另外作了一首《木蘭花令》。

梧桐葉上三更雨。驚破夢(mèng)魂無(wú)覓處。夜涼枕簟已知秋，更聽(tīng)寒蛩促機(jī)杼。

夢(mèng)中歷歷來(lái)時(shí)路。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問(wèn)君人，為道別來(lái)心與緒。

《木蘭花令》一詞作于宋哲宗元年，當(dāng)時(shí)蘇軾已經(jīng)57歲了。雖然蘇軾一生的仕途道路總是忽上忽下，他的性格，也早已在屢屢被貶黜中，變得豁達(dá)開(kāi)朗，可這一次被貶往英州，依然讓他產(chǎn)生了不少愁緒。去往英州路途遙遠(yuǎn)，到郁孤臺(tái)時(shí)秋季已來(lái)臨，蘇軾夜宿造口，半夜被雨水驚醒，想起昔日與弟弟蘇轍的友誼，寫了下這首詞。

詞的上闋，寫夢(mèng)被驚醒時(shí)的場(chǎng)景?！拔嗤┤~上三更雨”就是對(duì)溫庭筠“梧桐樹，三更雨”一詞的化用，“夜涼枕簟已知秋”和“夜長(zhǎng)衾枕寒”也表達(dá)的意思也很相似。流落在外，半夜被雨水驚醒，寒涼的席子，聒噪的蟋蟀，讓人再也難以入眠。

下闕寫美夢(mèng)以及美好的回憶。詞人可能做了美夢(mèng)，夢(mèng)到以前幸福的日子，和兄弟朋友們把酒言歡，談離愁別緒。上下闕一對(duì)比，更加深了詞人漂泊在外，孤寂凄涼的愁思。

03孤苦淪落“聲聲慢”

樂(lè)觀豁達(dá)的豪放派詞人，在遇到梧桐細(xì)雨時(shí)，都會(huì)變得郁郁寡歡，更何況是多情善感的婉約派詞人。李清照晚年時(shí)，也有一首描繪梧桐細(xì)雨的詞，很難說(shuō)沒(méi)有受到溫庭筠的影響。這首詞就是《聲聲慢·尋尋覓覓》。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

李清照的一生也十分坎坷，尤其是中晚年，她親歷家破國(guó)亡之痛，飽嘗顛沛流離之苦，年老獨(dú)居時(shí)，心中總有剪不斷理還亂的愁緒。某一天她喝了兩杯酒，想借酒消愁，結(jié)果遇到梧桐細(xì)雨景象，才有了這首千古名篇。

詞的上闕，從一個(gè)人的空虛迷惘，寫到借酒消愁，又寫到晚風(fēng)和鴻雁帶來(lái)的愁緒。而詞的下闕，則描述了眼前庭院內(nèi)的景物，殘花、梧桐、細(xì)雨等凄苦意象，讓本來(lái)就孤獨(dú)等天黑的人，變得更加憂愁。

04溫詞纏綿李詞奇

同樣是影響深遠(yuǎn)的大詞人，同樣是用梧桐細(xì)雨入詞，難免會(huì)讓人拿出來(lái)作比較，溫庭筠、蘇軾和李清照的三首詞，誰(shuí)的水平更高一點(diǎn)呢?相信每個(gè)人都有自己的看法。

其實(shí)，三首詞各有千秋，就拿溫庭筠的這首詞來(lái)說(shuō)，雖然描寫的離愁正苦，但華麗的辭藻，各種明示暗示，不僅描繪出了苦思，還頗具美感，讀之覺(jué)得纏綿悱惻，韻味無(wú)窮。

李清照的《聲聲慢》大家更熟悉了，她這首詩(shī)常被人稱贊寫的“奇”，“奇”在開(kāi)篇，不拘一格，連用疊字。奇在結(jié)構(gòu)，由遠(yuǎn)到近，情景交融，層層遞進(jìn)，通篇無(wú)“愁”字，末尾一個(gè)“愁”字點(diǎn)題。還奇在語(yǔ)言，讀來(lái)清新自然，沒(méi)有斧鑿痕跡，更覺(jué)得真誠(chéng)。

蘇軾的《木蘭花令》也獨(dú)有特色，上下闕的強(qiáng)烈對(duì)比，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)融合，充滿了各種對(duì)人生和現(xiàn)實(shí)的思考。比如“夜涼枕簟已知秋”一句，就是對(duì)生活細(xì)節(jié)的仔細(xì)觀察，才得到這個(gè)的頗有詩(shī)意且含客觀規(guī)律的詩(shī)句?！案?tīng)寒蛩促機(jī)杼”一句，看似是無(wú)意間提到了婦人紡布，實(shí)際上體現(xiàn)了他對(duì)民間社會(huì)的關(guān)心，讓人們感受到蘇軾寬廣的胸懷。